メロディックマイナースケールの四和音

2020-08-30

ダイアトニックスケール四和音の解説、メジャースケール、ナチュラルマイナースケール、ハーモニックマイナースケールときまして、今回はメロディックマイナースケールの解説になります。

【今回のポイント】
●メロディックマイナースケール内の四和音
●ナチュラル、ハーモニックマイナーケールとの共通性
●各コードの機能

メロディックマイナースケールから生まれる四和音

メロディックマイナースケールは、ハーモニックマイナースケールの欠点を補完する目的で生まれました。

ということで、まずハーモニックマイナースケールを見てみましょう。

ハーモニックマイナースケールの音の並びはこのようになっています。

1 – 2 – b3 – 4 – 5 – b6 – 7

このb6と7の間の音程が１音半もあるというのが特徴的でして、実際にスケールを音を出しながらなぞってみると、この音の飛び方がなかなか激しいのが実感してもらえると思います。

ほら、運指も大変！

ハーモニックマイナースケールの誕生で、マイナースケールでも５番目の音の上にドミナントセブンスコードが使えるようになりましたが、生まれたマイナースケールはメロディーに使いにくいスケールでした。

「うぅ〜ん、これはどうしたものかなぁ」
「隣の音も、半音上げたら良いんじゃね？」
「おぉ〜！お前天才じゃね？」

などという会話があったかどうかは知りませんが、ナチュラルマイナースケールのb7が半音上がって7になったことで広がった音程を、b6を6に底上げすることで音程を狭めることにしました。

「これで、メロディーの音飛びも解決じゃね？」
「マイナースケールで５のドミナントセブンスコードも使えるし完璧じゃね？」

確かに、これでマイナースケールで念願の５番目の音のドミナントセブンスコードが使えるようになると同時に、メロディーの不具合も解消されました。

これが究極のマイナースケールか！！

…と思われたのも束の間…

「あれ？このスケールって上昇中はマイナーっぽいけど、下降する時ってなんかマイナーに聞こえなくね？」
「確かに…。よくよく見たら、これってb３以外はメジャースケールじゃね？」
「嘘だろ〜！ここまで来てマイナー感が台無しかぁ〜！」

そうなんです。
ハーモニックマイナースケールのb６を半音上げて生まれたマイナースケールは、メジャースケールととてもよく似たスケールになっていて、b３を含まないフレーズではメジャースケールと区別がつかない状態となっていました。

それでも、上昇の際にはb3が早い段階でマイナー感を出してくれるので、それほど違和感はないのですが、下降する時にはそのままメジャースケールに聞こえてしまうので、マイナースケールには聞こえないという残念な結果となってしまいました。

「せっかく、ここまで来たのに捨てるのって勿体なくね？」
「だよな〜、どうすっかぁ〜。」
「下降する時だけナチュラルマイナースケールをこっそり使ったら良くね？」
「おぉ、お前天才じゃね？」

ということで、新しいマイナースケールは上昇時に使用、下降時はナチュラルマイナースケールを使うというハイブリッド型のマイナースケール「メロディックマイナースケール」の誕生となりました。

上昇と下降を合わせてメロディックマイナースケールなのですが、ダイアトニックコードを考える際には上昇系の音列で考えます。

音の並びはこのようになります。

1 – 2 – b3 – 4 – 5 – 6 – 7

マイナーの曲でもV7-Imが使え、かつその中でもメロィーが滑らかに繋がるスケールがメロディックマイナースケールということですね。

メロディックマイナースケールの構成音から生まれた上記の7つのコードが、メロディックマイナースケールのダイアトニックコード（四和音）になります。

ハーモニックマイナースケールとの違い

メロディックマイナースケール（上昇型）とハーモニックマイナースケールとの違いは６番目の音がナチュラルか、フラットかという点です。

ですので、ダイアトニックコードの違いも６の音を含むコードのみとなり、それ以外のコードはハーモニックマイナースケールと同じです。

結果として、ナチュラルマイナースケールからハーモニックマイナースケールになった際に変わらなかったコードと７番目のコードが変わることになりました。

これで、ナチュラルマイナースケールと共通するダイアトニックコードは無くなって、ハーモニックマイナースケール、メロディックマイナースケールを経て、ダイアトニックコードが全部変更となりました。

ハーモニックマイナースケールの際には聴き慣れないコードが登場しましたが、メロディックマイナースケールには新しいコードは登場しないので、ハーモニックマイナースケールに比べてコードが覚えやすいです。

しかも、４番目と５番目、６番目と７番目は同じコード、しかも２番目と５番目と７番目はそれぞれメジャースケールと共通なので、そのような法則性を覚えておくとダイアトニックコードを忘れても思い出しやすいです。

メロディックマイナースケールのコードの機能

ハーモニックマイナースケールと共通する１、b３、５上のコードの機能は共通なので新しく覚え直す必要はありません。

ImM7 (1-b3-5-7)　　　/トニック
bIIIMaj7#5 (b3-5-7-2) /トニックグループ
V7 (5-7-2-4)　　　　　/ドミナント

メロディックマイナースケールで変更になったコードの機能は、このようになっています。

IIm7 (2-4-6-1)　　　/サブドミナントグループ
IV7 (4-6-1-b3)　　　/サブドミナント（場合によってトニックグループ）
VIm7b5 (6-1-b3-5)　/トニックグループ（Im6と同じ構成音）
VIIm7b5 (7-2-4-6)　/ドミナントグループ

IIm7
メジャースケールと同じコードという点が他のマイナースケールと違います。２番目のコードは４番目のコードと構成音がかなり共通しているので、サブドミナントグループの代表的なコードです。これはメジャースケールでも3つのマイナースケールでも同じですね。

IV7
４番目のコードはメジャースケールでも、3つのマイナースケールでもサブドミナント確定です。ドミナントセブンスコードなのに面白いですね。1とb３を含んでいてトニックの響きと共通しているので、トニック的な使い方もあるようです。

VIm7b5
このコードは構成音がIm6と同じなので、トニックグループとなります。b6上のコードは左ブドミナントグループですが、メロディックマイナースケールではナチュラル６上のコードになります。このコードの扱いがメロディックマイナースケールの特徴とも言えそうです。コードの機能は「メジャースケールと同じでトニックグループ」と覚えておくと良いでしょう。

VIIm7b5
このコードもメジャースケールと同じコードになります。ですので、コードの機能もメジャースケールの場合と同じで、ドミナントグループになります。

まとめ

メロディックマイナースケールのダイアトニックコード四和音をまとめると、このようになります。

Iマイナーメジャー７th　　トニック
IIマイナー７th　　　　　（サブドミナントグループ）
bIIIメジャー７th(#5)　　（トニックグループ）
IVドミナント７th　　　　サブドミナント（場合によってトニックグループ）
Vドミナント７th　　　　ドミナント
VIマイナー７th(b5)　　　（トニックグループ）
VIIマイナー７th(b5)　　（ドミナントグループ）